近年来，伴随着网络微短剧在商业层面的兴盛和在大众层面的流行，围绕微短剧这一核心关键词所辐射的新媒介文化现象的讨论也日渐成为学界关注的焦点。以知网文献库进行微短剧相关文献检索会发现，关于微短剧研究的学术生产肇始于2019年，在2020至2021年间逐渐显露头角，并在2022至2023年间迅速上升为新兴的学术热点。事实上，微短剧的学理化过程和微短剧的产业化步伐近乎同频而行、高度重合。

2019年是短视频转向微短剧的开启之年，典型代表是快手在此年推出扶持短剧内容的“光合计划”，不仅在产品应用层面设置了“快手小剧场”这一短剧板块，同时也在更深层次的商业机制层面制定了平台“星芒计划”，并针对平台短剧分账规则、创作者现金激励、推广方案等进行细化配置。在微短剧勃兴的初期，学界对微短剧的研究还只停留在对新兴事物的表象特征的描述和对未来发展趋势的预测这两个浅层维度，比如吴迁（2019）曾将微短剧的特点简要总结为形态呈现的“微小化”、时间长度的“短小化”、内容呈现的“剧情化”、生产制作的“专业化”这四个方面。郭全中（2019）、王涵（2019）也曾提出竖屏剧将是视频网站争夺的新领地。《电视指南》（2019）在这一年组织特别策划，宣称网生内容进入了短剧、竖屏剧和互动剧的多元混合时代。

2020至2021年，微短剧不仅在长视频平台和短视频平台全面铺开，而且在主流层面获得了类型命名：一壁是腾讯、爱奇艺、优酷、抖音纷纷在这两年间宣布进军微短剧产业，将微短剧纳入平台内容矩阵的重要战略位置；另一壁是国家广播电视总局在“重点网络影视剧备案系统”中新增“网络微短剧”类目，第27届上海电视节组委会也曾邀请微短剧创作团队为其进行主流背书。

微短剧在现实层面的热潮直接导向了对微短剧的学理性建构，在这一时期，对微短剧的研究从单纯的现象描述步入到具有理论范式和研究方法的阐释和归纳阶段。比如朱天、文怡（2021）就从创作者表达、平台突围与用户视听消费这三个维度分析了微短剧生产背后的多元主体需求。赵丽蓉（2020）采用“使用与满足”框架为微短剧的流行原因提供了一个阐释角度。徐亚新（2020）运用了比较研究方法，就内容生产模式、盈利模式和终端形式这三个方面对国内外微短剧的发展现状展开了对比分析。

从2022年至今是微短剧蓬勃发展的暴增阶段，微短剧成为当今内容产业的巨大风口。据央视财经（2023）报道，2022年微短剧备案数暴增600%，微短剧行业的月充值金额已经从2023年6月份的4000万元增长至10月份的6000万元，预计2023年微短剧市场规模或达300亿元。根据德塔文报告（2023），2023年仅上半年各大视频平台就上线了481部新微短剧，超过2022年全年的数量。
 

微短剧的造富神话正在现实中上演，同期伴随的是官方对正处于野蛮生长状态的网络微短剧的常态化治理与监管。2022年11月下旬开始，广电总局组织开展了“小程序”类网络微短剧专项整治工作，截至2023年2月28日，共下线含有色情低俗、血腥暴力、格调低下、审美恶俗等内容的微短剧25300多部、计1365004集，下架含有违规内容的“小程序”2420个（人民网，2023）。
 

产业坐标上无限增长的数字和政策维度上不断出台的新规，共同说明微短剧已然成为今日数字媒介领域中的重要一隅，同时，也相应成为传播学学科视阈中不可绕越的前沿讨论对象。在这一时期，微短剧研究相较以往呈现出更加多元化、跨学科和策略性的发展态势，研究视角也进一步扩散到对微短剧文本内外的兼顾：文本之内是对微短剧美学倾向、叙事特征、价值伦理、文化逻辑的审视与归纳，文本之外是对微短剧传播特征、产业机制、媒介融合、治理策略的观照与分析。

在美学倾向上，吴岸杨（2022）认为微短剧的竖屏形式完成了审美的日常生活化；祝光明（2022）提出微短剧的审美风格在时空上产生了变迁，即从完整叙事到瞬间美学、场景美学，从典型环境中塑造典型人物到忽视环境。在叙事特征上，张晗（2022）指出微短剧呈现出碎片堆叠、高频反转、私人叙事的策略，顾晓璇（2022）也指出微短剧往往会设置“开端即高潮”的情节点，并采用“爽感”剧情来实现用户的替代性满足。在价值伦理和文化逻辑方面，蒋淑媛、王珏（2022）批评微短剧消解人们理性思维的深度和广度，颠覆人们的时空观念和感知边界；刘永昶（2022）将微短剧比做加速时代的造“梦”流水线，反映着新一代的感觉结构。在微短剧产业机制和治理维度上，周思灼（2022）提出网络微短剧的传播特征是场景传播、情感传播、网格传播，其困境在于粗放生产影响精品产出，拟态环境消解客观现实，资本运作侵蚀文化价值。在媒介联动的机制层面，陈海燕（2022）剖析了网络文学和微短剧的内在产业关联和互惠互利、博弈共生的商业关系；基于微短剧最新的产业语境，龚家琦、周逵（2023）基于“小程序”类网络微短剧展开田野调查，揭示了小程序类网络微短剧的盈利模式和产业逻辑。

通过梳理微短剧的现实发展路径，不难发现微短剧从萌芽到勃兴的流行之路也伴随以微短剧作为研究对象的学术建构之路。然而，由于微短剧作为研究议题形成的时间尚短，相对于实践层面不断扩张的市场规模和坐落在大众日常生活之内的普及程度而言，关于微短剧的研究成果依然处于相对欠缺的滞后状态，不仅体现在研究数量上的相对匮乏，更体现在既有研究难免陷落于微短剧的产学视差之中，进而出现对微短剧的错认和误读。
 

对微短剧的误读首先体现在既有研究对微短剧概念的界定尚不明晰、统一，这种定义层面的暧昧与模糊直接导致了讨论的失焦与失效。在既有研究中，对微短剧的定义往往采取2020年国家广播电视总局发布的《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》中对网络微短剧的定义，即“网络微短剧是指网络影视剧中，单集时长不足10分钟的剧集作品”。然而，对政策层面定义的直接挪用难免会在学理层面出现过于宽泛之嫌，当前研究对微短剧和泡面番、短视频、中视频、微电影、短剧集、迷你剧等相似产品的混淆和杂糅也正是这一问题的直接体现。比如有研究曾提及微短剧之“短”指代的是集数少还是时长短的界定迷思，并指出早期的微短剧研究也曾将“短”误读为集数之短，而非时长之短（尤达，2022）。这种概念上的模糊不清实际上也是微短剧在实际发展过程中经历流变和位移后迟迟未定型的结果，今天活跃在用户屏幕界面上的、蓬勃于影视生产工业中的微短剧实际上是“短单集时长+长集数”的总体形态，且一整部微短剧的总时长约等于一到两部电影；又因微短剧的盈利方式高度依赖平台投流、付费观看和会员订阅的商业模式，因此微短剧也必然是高度连续性和紧密性的剧集结构，这些特性直接将微短剧与剧集较少的迷你剧、微电影和剧集连续性和紧密度较低的泡面番、中视频、短视频区别开来。

对微短剧概念的界定争议背后是对微短剧的媒介特性的认识不足。实际上，微短剧是当今数智时代内容生态的典型代表之一，它指征着互联网内容产品的一个共有特征，即是媒介融合下的边界消弭。正如此前研究所指出的，数字时代的“内容”，从诞生之日起就作为一个统摄性的概念而被置于实践当中，而内容的统摄性恰恰来自于网络媒介的统摄性。当计算机和移动终端将一切既有媒介转化为屏幕上的一个网页、一个APP图标，互联网也就拥有了“元媒介”的内涵，它汇聚了文本、图像、声音、视频等媒介内容，同时因为“内容”概念的统摄性，“创造”的价值也被一般化（胡泳，刘纯懿，2023）。同一切数字内容所具有的跨媒介性、多媒介融合的特征一样，网络微短剧作为刚刚兴起的新媒介文化形态，在杂糅此前一切视听媒介的基础上完成了所有新媒介自我确立的必经之路——再媒介化。

正如在麦克卢汉的媒介理论中，一种媒介是另一种媒介的内容，在这个意义上，内容是新旧媒介之间的媒介关系，是一种“再媒介化”的过程（麦克卢汉，1964/2011：12）。正因如此，对网络微短剧的讨论必须建立在对微短剧复杂的媒介光谱的分析之上，这也是此前研究往往忽略的媒介本体视角，而对微短剧媒介网络的勾勒和媒介关系的厘清不仅有助于扫除对这一新概念的视差和误读，更有利于拨开微短剧的表象迷雾，挖掘短剧非“短”的媒介实质与深层特征。

二、

跨媒介性与再媒介化：

数字技术革命直接影响着曾经以胶片作为媒介物质、以影院作为观影公共空间的“电影”之意涵，当具有统一性和整体性的影院荧幕碎裂为无处不在、触手可及的终端屏幕时，一个以“后电影” （postcinematic）为命名的新世纪开启（Friedberg，2006：242）。屏幕从剧场、影院的固定位置中解放出来，以其不曾具有的机动性、灵活性、流动性和环境性充斥在当今人类日常生活的毛细血管中。这是一场屏幕的增殖革命，也是一个屏幕的碎裂过程，更是一套以屏幕为中心的技术体系、视觉文化、媒介哲学建立的过程（刘纯懿，胡泳，2023）。

文本之外，是媒介物质层面的屏幕碎裂，与之相伴随而发生的是文本之内的叙事层面的碎裂，而这一“碎裂”直接关联着微短剧这一艺术形式的发明。根据产业内部的田野调查，很多微短剧剧本是由电影剧本拆分而成（常喜，2023）。将电影剧本拆分而形成微短剧，也即对连续文本再结构化的过程，它也印证了后电影时代的影像制作风格，即后连续性 (post continuity)。所谓后连续性就是“对即时效果的关注超越了对更广泛连续性的关注——无论是在即时的逐个镜头层面，还是在整体叙事层面”（Shaviro，2010：123）。这种镜头层面和整体叙事层面的后连续性正是从电影转化为微短剧时新增的媒介特性，微短剧的单集时长之短使其必须在几十秒至几分钟的单位时间内利用“即时效果”争夺用户的注意力和好奇心。同时，微短剧的单集付费和会员订阅模式决定了在整体叙事层面必须具有线性逻辑上的紧密和黏连，这种“即时”和“连续”并存，“线性”与“碎片”同在的矛盾状态，也是微短剧溢出电影的新媒介特性所在。

从电影到微短剧之间的转化现象有两方面原因：首先，从媒介文本的角度来讲，当前流行的微短剧单集时长1-2分钟，总剧集60-80集，这使得一整部微短剧的总时长相当于一部电影的总时长，加之微短剧的盈利模式召唤其剧情的高度连续性，这就导致一部具有连续性叙事的电影剧本具备了拆分为微短剧的可能性。其次，从产业角度来讲，从2015年网络电影的蓬勃兴起到2018年影视寒冬的迅猛来袭，网络电影经历了从快速膨胀到迅速萎缩的波动期，其带来的直接结果就是网络电影行业内人才劳动力的过剩和转移，于是之前从事网络电影的内容工作者纷纷寻找下一个内容风口，而微短剧恰好具有与网络电影同样的投入产出结构，即制作成本低、制作周期短、成本回流快、收益率较高，这使得网络电影和微短剧在媒介工业层面具有亲缘性。这种依靠产业模式和内容文本的相似性完成的形态转化也同样发生在微短剧和电视剧的媒介关系中。